Composing for everyone

का वर्णन Composing for everyone

सभी के लिए रचना
(पाठ एक संबंधित टीडीएक्स टॉक का एक संक्षिप्त संस्करण है, 6 दिसंबर 2019 को थ-ब्रांडेनबर्ग में हेल्ट: https://www.youtube.com/watch?v=wv1_o-d4l9g )
हम दुनिया में सामना कर सकते हैं क्योंकि हमारे पास अपने कई गुना विषय क्षेत्रों के आंतरिक मॉडल हैं। उनमें से कुछ, अंतरिक्ष में अभिविन्यास की तरह, हम Toddlers के रूप में सीखते हैं। गणित की तरह अन्य, हम अक्सर स्कूल में बड़ी कठिनाई के साथ सीखते हैं।
क्यों उन ज्ञान और कौशल का उपयोग नहीं करें जो पहले से ही कुछ नया सीखने के बजाय पहले से मौजूद हैं? - यह मौजूदा अवधारणाओं का उपयोग करने में ठीक है कि यहां प्रस्तुत दृष्टिकोण एक रचना तकनीक के लिए है जो सीखना आसान है।
विशेष रूप से अंकगणित, यानी अंकगणितीय संचालन जैसे प्लस, माइनस, गुणा और विभाजन के संचालन , इस रचना तकनीक का आवश्यक आधार बनाता है।
ये संचालन प्राकृतिक संख्याओं पर लागू होते हैं।
ये यहां एक अस्थायी अनुक्रम के रूप में समझा जाता है।
लेकिन इस अनुक्रम में यह क्या है किसी भी तरह से एक संगीत रचना के लिए उपयुक्त आधार प्रदान कर सकता है?
वे प्राकृतिक संख्याओं के अनुक्रम में प्रत्येक व्यक्तिगत संख्या के विभाजक हैं और जिस तरीके से इन विभाजक लयबद्ध रूप से निरंतर अनुक्रम सदस्यों पर खुद को दोहराते हैं।
यहां आप पहले प्राइम कारकों को 2,3,5 और 7 के लिए देख सकते हैं कि वे प्रत्येक एकल संख्या में अनुक्रम में कितनी बार होते हैं।
अधिमानतः इस तरह के छोटे प्रधान संख्याओं का संगीत में लय और सामंजस्य की हमारी समझ के लिए एक अर्थ है। इसलिए केवल इन पहले चार को एक रचना विधि के विकास के लिए यहां उपयोग किया जाता है, लेकिन कोई बड़ी संख्या संख्या नहीं है।
रचना प्रक्रिया के रास्ते पर पहला कदम अब प्राकृतिक संख्याओं के पर्याप्त सोनिक प्राप्ति को महसूस करने में शामिल है । इसके लिए, संपूर्ण संख्या नहीं, जो वर्तमान में अनुक्रम का तत्व है, लेकिन केवल 2 एस, 3 एस, 5 एस और 7 एस के कुछ हिस्सों को लिया जाता है। और इन हिस्सों का सीधे उपयोग नहीं किया जाता है, लेकिन उन्हें एक और निरंतर संख्या के विभाजक के रूप में लिया जाता है, जिसे मैं बेस नंबर पर कॉल करता हूं। अंत में, इस विभाजन के परिणाम को आवृत्ति के रूप में व्याख्या किया जाता है और संगीत रूप से अनुवादित किया जाता है। संख्या में मूल संख्या में केवल प्राइम फैक्टर 2,3,5 और 7 अलग-अलग होते हैं लेकिन एक बार निश्चित आवृत्ति होती है।
केवल अगर यह विभाजन शेष के बिना संभव है और परिणाम आवृत्ति सीमा में निहित है प्रयुक्त संगीत वाद्ययंत्र, एक स्वर भी लगता है।
वास्तविक संरचना प्रक्रिया Synthesizers की ध्वनि पीढ़ी के बराबर है: यहां, कई फ़िल्टर नए ध्वनि वेरिएंट प्राप्त करने के लिए एक मौलिक oscillation के लिए एक दूसरे के बाद एक लागू किया जाता है।
रचना प्रक्रिया में, मौलिक संख्याओं की भूमिका प्राकृतिक संख्याओं के अनुक्रम पर ले जाती है। अंकगणितीय और संबंधित संचालन फ़िल्टर के रूप में कार्य करता है।
एक अतिरिक्त, उदाहरण के लिए, यह सुनिश्चित करता है कि एक ध्वनि घटना समय में आगे लाया जाए।
3 का एक अतिरिक्त 0,1,2,3,4,5 3,4,5,6,7,8। अगर मैं एक आवाज के लिए 3 में प्रवेश करता हूं और ऊपर के संपादक में 6 में प्रवेश करता हूं, तो इसका परिणाम नकल के दो-भाग के कैनन में होता है।
किसी अन्य प्रयोग में मैं एक विभाजन 2 द्वारा निष्पादित करता हूं अपरिवर्तित आवाज, नई आवाज दो गुना धीमी है। यह एक संवर्धन कैनन के संगीत रूप से मेल खाती है। एक और केंद्रीय ऑपरेशन अंकगणित से नहीं आता है, लेकिन रचनात्मक प्रक्रिया में केंद्रीय भूमिका निभाता है, क्योंकि यह पूर्व की तुलना में ध्वनि घटनाओं को अधिक दृढ़ता से बनाता है। हम मॉड्यूलो या रेस्ट-डिवीजन के बारे में बात कर रहे हैं।
तीन और संचालन उपलब्ध संचालन के अनुक्रम को पूरा करते हैं।
इनवरिंग तीर इंगित करता है कि यहां संबंधित प्राइम कारकों को आवृत्तियों का असाइनमेंट तर्क के आधार पर उलटा हुआ है। आखिरकार, घूर्णन वाले तीर के साथ, एक ही असाइनमेंट का एक चक्रीय स्थान विनिमय किया जाता है।
निम्नलिखित लागू होते हैं:
दर्ज किया गया पहला ऑपरेशन प्राकृतिक संख्याओं के अनुक्रम पर लागू होता है,
निम्नलिखित पिछले और इतने पर के परिणामस्वरूप।
प्रत्येक ऑपरेशन का परिणाम ध्वनि संख्या के विभाजक के रूप में ध्वनियों में परिवर्तित हो जाता है, जैसा कि ऊपर वर्णित है, भले ही अन्य संचालन का पालन करें।