Các vị trí cơ bản của ballet là gì?
Các vị trí của bàn chân bao gồm vị trí đầu tiên, vị trí thứ hai, vị trí thứ ba, vị trí thứ tư và vị trí thứ năm. Ngoài ra còn có các vị trí ba lê cơ bản khác của cánh tay có thể được kết hợp với những bước mới bắt đầu và các bước nâng cao khác. Khi một giáo viên yêu cầu "bắt đầu ở vị trí đầu tiên", họ thường đề cập đến bàn chân.
Các quy tắc của điệu nhảy cổ điển lần đầu tiên được đưa xuống dứt khoát bởi John Weaver vào năm 1723. Mỗi thế hệ đã có những giáo viên tuyệt vời của Ballet người đã thêm những hiểu biết và chi tiết cho các quy tắc và nguyên tắc này. Những nguyên tắc này rất cần thiết cho các vũ công học hỏi khoảng 9 tuổi hoặc 10. Học tập của họ, tại thời điểm này, đã tiến tới một điểm mà bây giờ họ có thể bắt đầu nắm bắt các khái niệm hình ảnh lớn cần thiết cho sự hiểu biết của họ về múa ba lê cổ điển . Bạn sẽ tìm thấy một liên kết ở dưới cùng của trang này để tải xuống miễn phí bài viết này ở định dạng PDF để sử dụng trong lớp ba lê của bạn.
1. Đứng chính xác
Đuôi xuống, cột sống lên.
vai và hông đối mặt với hướng tương tự. Lưỡi dao bằng vai phẳng.
Trọng lượng cân bằng trên tam giác của bàn chân (Cái gì đây là?).
Đầu cương cứng và tập trung.
Body tập trung qua xương chậu.
2. Biên rẽ
Chân xoay từ ổ cắm hông, theo chân.
Đầu gối vẫn liên kết tự nhiên với chân và chân, dù uốn cong hay thẳng.
Khớp mắt cá chân phải uốn cong và mở rộng phù hợp với khớp gối - không đảo ngược hoặc tự động.
3. Di chuyển chính xác
Mỗi phần cơ thể cần phải có trong mối quan hệ tự nhiên với tất cả những người khác, và đến trung tâm cân bằng của vũ công.
Mắt và đầu dẫn dắt các chuyển động; cánh tay và vai, cơ thể, chân và bàn chân theo.
4. Cân bằng
Epaulenement:
Tự nhiên - Chân ở phía trước được khớp với một chuyển động phía trước nhẹ của cùng một vai.
Phe đối lập - vai đối diện di chuyển một chút về phía trước.
Phe đối lập: Chân ở phía trước được cân bằng bởi cánh tay đối diện sắp tới.
Trọng lượng được phân bổ đều trong toàn bộ cơ thể, sử dụng ít năng lượng nhất để cân bằng càng tốt.
5. Kỹ thuật cổ điển
Đầu:
Đầu di chuyển độc lập, và dẫn các chuyển động của cơ thể.
Mắt nhìn phía trước.
chân và chân:
chân có thể kéo dài hoặc uốn cong.
Giày cao gót tiếp xúc với sàn khi chuyển động bắt đầu, và khi chúng kết thúc.
chuyển động đi qua trung tâm của chân và trung tâm dọc của bàn chân.
Nguyên tắc cho vũ khí:
Một dòng chảy liên tục của cánh tay mang lại Cuộc sống và nghệ thuật đến Port de Bras.
Cánh tay không đi sau vai.
Vòng tay được làm tròn cho các vị trí cơ bản.
Cánh tay không băng qua đường trung tâm của cơ thể, trừ khi biểu thức ra lệnh khác.
chuyển động cánh tay nên được cảm nhận trong suốt và phối hợp với các chuyển động của toàn bộ cơ thể.
Nguyên tắc cho cơ thể:
vai và hông đối mặt với cùng hướng và ở mức, ngoại trừ việc sử dụng cơ bắp và cấu trúc cơ thể xác định Mặt khác.
Hướng mặt hông xác định hướng cơ thể đang phải đối mặt.
Không có gì phải ức chế nhịp thở.
6. Chuyển trọng lượng
Toàn bộ trọng lượng cơ thể phải đi đến chân hỗ trợ mới, di chuyển qua trung tâm của sự cân bằng.
Dancer phải được cân bằng hoàn toàn chống lại trọng lực thông qua chuyển động.
Ba trong số năm bước nhảy cơ bản chứa một Chuyển trọng lượng trong khi trong không khí: sissonnes (2 đến 1), lắp ráp (1 đến 2), jetés (1 sang cái khác). .
cánh tay và bàn chân di chuyển từ vị trí này sang vị trí khác qua vị trí đầu tiên bất cứ khi nào thực tế.
7. Phối hợp
Noverre tuyên bố: "Độ chính xác trong điệu nhảy cổ điển là những gì quan trọng, và nếu có độ chính xác thì phải có sự thống nhất và kỷ luật. Chỉ sau đó sau đó sẽ có sự phối hợp. "
Một tác giả khác nói rằng nếu tất cả các nguyên tắc khác có mặt, sự phối hợp sẽ không phải là một vấn đề.
Tôi sẽ đề nghị rằng nếu không có nền tảng vững chắc của sự phối hợp tự nhiên, các nguyên tắc khác sẽ là rất khó thực hiện.
9Apps 4.9
